Sulla base della contrapposizione estetico-formale tra le due diverse forme la scultura di Metzel dà vita a diverse piani associativi: aspetto centrale dell'opera è la comunicazione che si instaura tra l'opera d'arte e il visitatore/fruitore. Metzel crea immediatamente i presupposti per un dialogo in quanto il velodromo è utilizzabile: ci si può correre in bicicletta, o magari con lo skateboard, ma ci si puo anche semplicemente sedere sulle tribune per fare quattro chiacchere.
Velodromi e campi di calcio portano con sé sempre la visione di cartelli pubblicitari, e così anche l'elegante velodromo di Metzel è decorato con logotipi pubblicitari, ma di un tipo tutto particolare, essi rendono noti infatti i sostenitori della mostra Arte all'Arte. Il finanziamento misto delle mostre non commerciali si rivela di norma al pubblico in modo più che discreto, nomi e simboli dei sostenitori vengono stampati infatti solo in qualche angolino del catalogo. Nella scultura di Metzel, invece, i finanziatori pubblici e privati, l'essenza stessa, dunque di quel finanziamento misto che negli ultimi anni è diventato lo sforzo di Sansone dei curatori di mostre e la spada di Damocle degli artisti invitati, vengono presentati in modo provocatorio, parti irrinunciabili dell'opera stessa, come la pubblicità oggi è parte integrante della nostra vita quotidiana. Mettendo a diretto confronto, sia sul piano estetico che quello topografico, l'architettura medievale con quella sportiva contemporanea, Metzel cita un importante aspetto storico richiamando l'attenzione al collegamento esistente tra sport e guerra.